Jean-Jacques Beineix, ilk uzun metrajlı filmi, göz kamaştırıcı, komik gerilim filmi “Diva” ile 1980’lerin başında, özellikle Fransa dışında çok beğenilen ve genellikle bir Fransız türü başlatmasıyla tanınan Fransız film yönetmeni Jean-Jacques Beineix cinéma du Look olarak bilinen film yapımcılığı, 13 Ocak’ta Paris’teki evinde öldü. 75 yaşındaydı.
Ailesi, Bay Beineix’in (Beh-nix olarak telaffuz edilir) uzun bir hastalıktan sonra öldüğünü söyleyerek ölümünü Agence France-Presse’e duyurdu. Fransız sinemasını tanıtan organizasyon olan Unifrance, “onun yenilikçi, yoğun görsel, ikonik sinemasını” öven bir bildiri yayınladı.
Diva’da bir hayran, şarkı söylemesini yasaklayan ünlü bir Amerikan sopranosunun performansını gizlice kaydediyor ve şantaj da dahil olmak üzere bir dizi karışıklığa yol açıyor. Filmin sıra dışı bir yönü, baş karakterin gerçek hayattaki bir opera şarkıcısı Wilhelmenia Fernandez tarafından canlandırılmasıydı. Ancak o zaman için filmle ilgili en sıra dışı şey, renkli görünümü, diğer filmlere göndermeler ve garip kamera açılarıydı.
Vincent Canby, 1982’de The New York Times’ta, bir yıl önce Fransa’da vizyona giren filmin New York’ta oynadığı sırada, “Her şey camdan, aynalardan veya çamur birikintilerinin yüzeylerinden yansıyarak görülüyor” diye yazmıştı. “Bir sahne düşük açıdan çekilmiyorsa, bir avizeden çekilmiştir.”
The New Yorker’daki Pauline Kael de görsel cesaretten etkilenmişti.
Film için “Tarz ve şık mendil-panky karışımı” diye yazdı, “ama aynı zamanda gerçekten pırıl pırıl. Kamera öne kayar ve beklemediğiniz şeyleri görürsünüz. Beineix gözleriyle düşünüyor.”
Tarzına bazen yeni Yeni Dalga da deniyordu.
The Times’tan Manohla Dargis, 2007’de Film Forum’da yeni bir “Diva” baskısı gösterildiğinde, “eski New Wavers’ın aksine,” diye açıklıyordu. Wavers, sinemanın gerçek dışılığını, sahteliğini, teatralliğini ve yüzeyini vurgulayarak yakaladı.”
Luc Besson ve Leos Carax, türe sıklıkla dahil edilen diğer yönetmenler arasındaydı, ancak bu her zaman bir iltifat değildi; bazı eleştirmenler filmleri özden çok stili vurguladıkları için suçladılar. Kesinlikle Bay Beineix’in sonraki filmleri – sadece birkaç film daha yaptı – en iyi ihtimalle karışık eleştirilerle karşılandı.
Bunlardan en bilineni, takıntılı bir aşk ilişkisini konu alan bir drama olan “Betty Blue” (1986) idi. The Los Angeles Times’tan Sheila Benson, onu yılın en iyi 10’undan biri olarak adlandırdı.
“Beineix’in gücü, bizi bu fırtınalı aşk ilişkisinin merkezine çekmek, onun manyetik çekimini, onun yaklaşmakta olan sonunu hissettiğimiz kadar güçlü hissetmektir” diye yazdı.
Ancak The New York Times’tan Janet Maslin, filmin “sığ, güneşli bir güzelliğe ve biraz daha fazlasına sahip” olduğunu söyledi. Başrolleri Béatrice Dalle ve Jean-Hugues Anglade, filmin büyük bir kısmını çıplak geçirdiler.
Bayan Maslin, “Eğer ikisinden biri çekimleri fena üşütmeden atlattıysa, bu bir mucize” diye yazdı.
Bay Beineix, filmlerinin övgü kadar alay konusu olabileceğini kabul etti.
2001’de The Gazette of Montreal’e “Aldığınız risk bu” dedi. “Fakat bir sanatçı risk almazsa geriye ne kalır? Sanatta en azından minimum provokasyon olmalıdır. Filmlerin yapması gereken de bu.”
Jean-Hugues Anglade ve Béatrice Dalle, eleştirmenleri ikiye bölen 1986 yapımı “Betty Blue” filminde. Los Angeles Times onu yılın ilk 10’undan biri olarak adlandırdı, ancak New York Times onu “sığ, güneşli bir güzelliğe” sahip olarak nitelendirdi. Kredi… Sinema Libre Stüdyosu
Jean-Jacques Beineix, 8 Ekim 1946’da Paris’te doğdu. Filmleri erken yaşlardan itibaren sevdiğini, ancak film yapımında hemen bir kariyer peşinde koşmadığını söyledi.
2006’da The International Herald Tribune’e “Asla herhangi bir kulübe ait olan türden bir sinemasever olmadım” dedi. “Cahiers du Cinema sunağında dizlerimin üstüne çökmedim” – ünlülere gönderme sinema dergisi.
Bunun yerine, felsefe diploması aldıktan ve ardından birkaç yıl tıp okuduktan sonra bir inanç sıçraması yaptı.
1982’de The Chicago Tribune’e “en alt düzeyde film yönetmen yardımcısı olarak işe girmek için nihayet 24 yaşındayken üniversiteden ayrıldım” dedi. İnsanlara kahve getirdim ve her dakikasından keyif aldım çünkü artık ders çalışmam gerekmiyordu.”
1970’ler boyunca, ikinci yönetmen yardımcılığından (1972 Jerry Lewis filmi “The Day the Clown Cried” de dahil olmak üzere) Claude Zidi, Claude Berri ve diğerlerinin filmlerinde birinci yönetmen yardımcılığına yükseldi. Değerli bir deneyim kazandı, ancak 1970’lerin sonunda yedek oyuncu olmaktan rahatsız olmaya başladı.
The Tribune’e “İşlerin bir şekilde yapıldığını görüyordum ve farklı şekilde yapılmasını istedim” dedi.
Bu yüzden, film anında bir başarı olmasa da “Diva”yı yaptı – büyük ölçüde, çünkü kolayca güvercin deliği olamayacağını düşündü. Fransa’daki eleştirmenler bundan hoşlanmadı ve organizatörler onu nasıl tanıtacaklarını bilmiyorlardı.
“Diva”dan bir film. The New Yorker’daki Pauline Kael, görsel cesaretten etkilendi ve bunu “gerçekten pırıl pırıl” olarak nitelendirdi. Kredi… Rialto Resimleri
“Sonunda, kulaktan kulağa her şeyi tersine çevirdi” dedi. Ve yabancı izleyiciler filmi keşfetmeye başladı. Toronto’daki 1981 Festivaller Festivali’nde, etkinliğin en popüler filmi için oy veren izleyiciler arasında “Chariots of Fire”ın ardından ikinci oldu.
Devam filmi “The Moon in the Gutter” pek başarılı olmadı. 1983’te Cannes Film Festivali’nde yuhalandı ve başarısız oldu.
Bay Beineix’in “Betty Blue”dan sonraki filmleri 1992’de “IP5: The Island of Pachyderms”i içeriyordu. Kadroda, Kasım 1991’de çekimlerin sonlarına doğru kalp krizinden ölen saygıdeğer aktör ve şarkıcı Yves Montand da vardı. Bay Beineix, insanların ölüm için onu suçladığını hissetti. Kısa bir süre sonra hem annesi hem de yakın bir arkadaşı olan basın mensubu da öldü. Neredeyse on yıl boyunca başka bir uzun metrajlı film yapmadı.
2001’de Nitrate Online film sitesine “Yumruklanmış, yumruklanmış ve yumruk yemiş gibisin” dedi. “Birikmişti ve bir anda resim çekemedim.”
2001’de komik gerilim filmi “Mortal Transfer” ile film yapımcılığına dönüşü başarılı olmadı.
Bay Beineix’in hayatta kalanları arasında karısı Agnes ve kızı Frida yer alıyor.
Ailesi, Bay Beineix’in (Beh-nix olarak telaffuz edilir) uzun bir hastalıktan sonra öldüğünü söyleyerek ölümünü Agence France-Presse’e duyurdu. Fransız sinemasını tanıtan organizasyon olan Unifrance, “onun yenilikçi, yoğun görsel, ikonik sinemasını” öven bir bildiri yayınladı.
Diva’da bir hayran, şarkı söylemesini yasaklayan ünlü bir Amerikan sopranosunun performansını gizlice kaydediyor ve şantaj da dahil olmak üzere bir dizi karışıklığa yol açıyor. Filmin sıra dışı bir yönü, baş karakterin gerçek hayattaki bir opera şarkıcısı Wilhelmenia Fernandez tarafından canlandırılmasıydı. Ancak o zaman için filmle ilgili en sıra dışı şey, renkli görünümü, diğer filmlere göndermeler ve garip kamera açılarıydı.
Vincent Canby, 1982’de The New York Times’ta, bir yıl önce Fransa’da vizyona giren filmin New York’ta oynadığı sırada, “Her şey camdan, aynalardan veya çamur birikintilerinin yüzeylerinden yansıyarak görülüyor” diye yazmıştı. “Bir sahne düşük açıdan çekilmiyorsa, bir avizeden çekilmiştir.”
The New Yorker’daki Pauline Kael de görsel cesaretten etkilenmişti.
Film için “Tarz ve şık mendil-panky karışımı” diye yazdı, “ama aynı zamanda gerçekten pırıl pırıl. Kamera öne kayar ve beklemediğiniz şeyleri görürsünüz. Beineix gözleriyle düşünüyor.”
Tarzına bazen yeni Yeni Dalga da deniyordu.
The Times’tan Manohla Dargis, 2007’de Film Forum’da yeni bir “Diva” baskısı gösterildiğinde, “eski New Wavers’ın aksine,” diye açıklıyordu. Wavers, sinemanın gerçek dışılığını, sahteliğini, teatralliğini ve yüzeyini vurgulayarak yakaladı.”
Luc Besson ve Leos Carax, türe sıklıkla dahil edilen diğer yönetmenler arasındaydı, ancak bu her zaman bir iltifat değildi; bazı eleştirmenler filmleri özden çok stili vurguladıkları için suçladılar. Kesinlikle Bay Beineix’in sonraki filmleri – sadece birkaç film daha yaptı – en iyi ihtimalle karışık eleştirilerle karşılandı.
Bunlardan en bilineni, takıntılı bir aşk ilişkisini konu alan bir drama olan “Betty Blue” (1986) idi. The Los Angeles Times’tan Sheila Benson, onu yılın en iyi 10’undan biri olarak adlandırdı.
“Beineix’in gücü, bizi bu fırtınalı aşk ilişkisinin merkezine çekmek, onun manyetik çekimini, onun yaklaşmakta olan sonunu hissettiğimiz kadar güçlü hissetmektir” diye yazdı.
Ancak The New York Times’tan Janet Maslin, filmin “sığ, güneşli bir güzelliğe ve biraz daha fazlasına sahip” olduğunu söyledi. Başrolleri Béatrice Dalle ve Jean-Hugues Anglade, filmin büyük bir kısmını çıplak geçirdiler.
Bayan Maslin, “Eğer ikisinden biri çekimleri fena üşütmeden atlattıysa, bu bir mucize” diye yazdı.
Bay Beineix, filmlerinin övgü kadar alay konusu olabileceğini kabul etti.
2001’de The Gazette of Montreal’e “Aldığınız risk bu” dedi. “Fakat bir sanatçı risk almazsa geriye ne kalır? Sanatta en azından minimum provokasyon olmalıdır. Filmlerin yapması gereken de bu.”
Jean-Hugues Anglade ve Béatrice Dalle, eleştirmenleri ikiye bölen 1986 yapımı “Betty Blue” filminde. Los Angeles Times onu yılın ilk 10’undan biri olarak adlandırdı, ancak New York Times onu “sığ, güneşli bir güzelliğe” sahip olarak nitelendirdi. Kredi… Sinema Libre Stüdyosu
Jean-Jacques Beineix, 8 Ekim 1946’da Paris’te doğdu. Filmleri erken yaşlardan itibaren sevdiğini, ancak film yapımında hemen bir kariyer peşinde koşmadığını söyledi.
2006’da The International Herald Tribune’e “Asla herhangi bir kulübe ait olan türden bir sinemasever olmadım” dedi. “Cahiers du Cinema sunağında dizlerimin üstüne çökmedim” – ünlülere gönderme sinema dergisi.
Bunun yerine, felsefe diploması aldıktan ve ardından birkaç yıl tıp okuduktan sonra bir inanç sıçraması yaptı.
1982’de The Chicago Tribune’e “en alt düzeyde film yönetmen yardımcısı olarak işe girmek için nihayet 24 yaşındayken üniversiteden ayrıldım” dedi. İnsanlara kahve getirdim ve her dakikasından keyif aldım çünkü artık ders çalışmam gerekmiyordu.”
1970’ler boyunca, ikinci yönetmen yardımcılığından (1972 Jerry Lewis filmi “The Day the Clown Cried” de dahil olmak üzere) Claude Zidi, Claude Berri ve diğerlerinin filmlerinde birinci yönetmen yardımcılığına yükseldi. Değerli bir deneyim kazandı, ancak 1970’lerin sonunda yedek oyuncu olmaktan rahatsız olmaya başladı.
The Tribune’e “İşlerin bir şekilde yapıldığını görüyordum ve farklı şekilde yapılmasını istedim” dedi.
Bu yüzden, film anında bir başarı olmasa da “Diva”yı yaptı – büyük ölçüde, çünkü kolayca güvercin deliği olamayacağını düşündü. Fransa’daki eleştirmenler bundan hoşlanmadı ve organizatörler onu nasıl tanıtacaklarını bilmiyorlardı.
“Diva”dan bir film. The New Yorker’daki Pauline Kael, görsel cesaretten etkilendi ve bunu “gerçekten pırıl pırıl” olarak nitelendirdi. Kredi… Rialto Resimleri
“Sonunda, kulaktan kulağa her şeyi tersine çevirdi” dedi. Ve yabancı izleyiciler filmi keşfetmeye başladı. Toronto’daki 1981 Festivaller Festivali’nde, etkinliğin en popüler filmi için oy veren izleyiciler arasında “Chariots of Fire”ın ardından ikinci oldu.
Devam filmi “The Moon in the Gutter” pek başarılı olmadı. 1983’te Cannes Film Festivali’nde yuhalandı ve başarısız oldu.
Bay Beineix’in “Betty Blue”dan sonraki filmleri 1992’de “IP5: The Island of Pachyderms”i içeriyordu. Kadroda, Kasım 1991’de çekimlerin sonlarına doğru kalp krizinden ölen saygıdeğer aktör ve şarkıcı Yves Montand da vardı. Bay Beineix, insanların ölüm için onu suçladığını hissetti. Kısa bir süre sonra hem annesi hem de yakın bir arkadaşı olan basın mensubu da öldü. Neredeyse on yıl boyunca başka bir uzun metrajlı film yapmadı.
2001’de Nitrate Online film sitesine “Yumruklanmış, yumruklanmış ve yumruk yemiş gibisin” dedi. “Birikmişti ve bir anda resim çekemedim.”
2001’de komik gerilim filmi “Mortal Transfer” ile film yapımcılığına dönüşü başarılı olmadı.
Bay Beineix’in hayatta kalanları arasında karısı Agnes ve kızı Frida yer alıyor.